诗与画，自古以来便如并蒂莲花，相互映衬，彼此交融。诗以文字为墨，勾勒出无形的意境；画借色彩与线条，展现出直观的景象。二者合一，便能开启一场穿越时空的审美之旅。
且看戴叔伦笔下的《兰溪棹歌》，“凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。”那凉月高悬于柳湾之上，如一抹轻柔的眉痕，洒下清冷光辉。越中的山色在如镜的水面倒映，朦胧而幽美。淅淅沥沥的桃花雨飘落三日，使得溪水上涨，夜半时分，鲤鱼欢快地涌上浅滩，溅起晶莹水花。此景宛如一幅淡雅的江南山水图，墨色晕染间，山水的静谧与鱼儿的灵动跃然纸上，诗中的山水情韵，恰似涓涓细流，淌入心田。
王维的《春园即事》亦别有一番风味，“宿雨乘轻屐，春寒著弊袍。开畦分白水，间柳发红桃。草际成棋局，林端举桔槔。还持鹿皮几，日暮隐蓬蒿。”春雨初歇，诗人脚着轻屐，身着弊袍漫步春园。田畦在白水间整齐排列，绿柳与红桃相互映衬，色彩明丽。草丛间仿若天成棋局，林边桔槔起落，汲水灌园。日暮时分，诗人手持鹿皮几，隐入蓬蒿深处。这俨然是一幅田园生活画卷，充满了质朴与闲适，每一笔都勾勒出田园生活的恬淡自在，让人不禁心生向往。
储光羲的《钓鱼湾》，“垂钓绿湾春，春深杏花乱。潭清疑水浅，荷动知鱼散。日暮待情人，维舟绿杨岸。”春深时节，杏花纷繁，在绿湾边垂钓之人，沉醉于这春日盛景。潭水清澈见底，看似水浅，荷叶轻动，方知鱼群游散。日暮降临，他系舟于绿杨岸边，静静等待情人。此诗恰似一幅春日情韵图，将自然之美与人物情思巧妙融合，那等待中的丝丝期待与春日的蓬勃生机相互交织，弥漫着一种朦胧而迷人的气息。
杨万里的《桑茶坑道中》呈现出另一番活泼景象，“晴明风日雨干时，草满花堤水满溪。童子柳阴眠正着，一牛吃过柳阴西。”雨后天晴，风日和暖，青草铺满花堤，溪水满溢。童子在柳阴下酣然入睡，牛儿自顾自地吃草，渐渐走过柳阴之西。这仿若一幅童趣盎然的乡村牧歌图，简单几笔，便将乡村的宁静与儿童、牛儿的天真无邪刻画得淋漓尽致，洋溢着浓郁的生活气息。
白居易的《白云泉》，“天平山上白云泉，云自无心水自闲。何必奔冲山下去，更添波浪向人间。”天平山上，白云悠悠飘荡于清泉之上，云的自在与水的悠闲相映成趣。诗人不禁发问，泉水何必奔涌下山，徒增世间波澜。此诗犹如一幅写意山水，以简洁笔触描绘出云泉的超脱之态，传达出一种淡泊宁静的心境，让人在尘世喧嚣中寻得片刻心灵的宁静港湾。
张旭的《山中留客》，“山光物态弄春晖，莫为轻阴便拟归。纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。”山中春光旖旎，山光物态在春晖中变幻无穷，诗人挽留客人，莫因轻阴便欲归去。即使晴明无雨，深入云间亦会沾湿衣裳。这宛如一幅山中春景的劝留图，借景抒情，将山中美景与主人的好客之情完美融合，那对山中景色的陶醉与不舍之情，呼之欲出。
苏轼的《花影》，“重重叠叠上瑶台，几度呼童扫不开。刚被太阳收拾去，却叫明月送将来。”瑶台上花影重重，似顽皮孩童，任凭呼唤童子亦无法扫去。太阳落山，花影暂消，明月升起，花影又现。此诗恰似一幅奇幻花影图，以独特视角将花影的变幻莫测展现得妙趣横生，其中蕴含的哲理与诙谐，耐人寻味。
白玉蟾的《早春》，“南枝才放两三花，雪里吟香弄粉些。淡淡著烟浓著月，深深笼水浅笼沙。”早春之际，南枝初绽两三朵梅花，在雪中散发清香，诗人于雪中赏玩。梅花在烟霭与月色中，或淡或浓，与水沙相互映衬。这仿若一幅清幽的早春梅花图，用细腻笔触描绘出早春梅花的高洁与朦胧之美，仿若一缕幽芳，沁人心脾。
再赏《江村暮韵》，“孤村向晚日西斜，霭霭炊烟绕树丫。远岫余晖衔倦鸟，清溪浅濑戏闲蛙。渔人罢棹归茅舍，牧子驱牛入荻花。野老相邀同坐语，竹篱疏影月披纱。”傍晚时分，孤村在夕阳映照下，炊烟袅袅升起，缠绕树间。远处山峦余晖中，倦鸟归巢，清溪浅滩处，闲蛙嬉戏。渔人划船归舍，牧子驱牛入荻花丛。野老们相互邀约，坐于竹篱之下，月光洒下，竹篱影疏，宛如披上一层薄纱。这恰似一幅江村暮色图，将江村傍晚的生活百态与自然景致完美融合，充满了浓郁的田园气息与宁静祥和之感。
这九首古诗词与《江村暮韵》，如九颗璀璨明珠与一颗温润美玉，各自散发着独特的魅力。它们以诗为魂，以画为形，带领我们穿越时空，领略那无尽的诗意与画韵，让我们在这纷繁尘世中，寻得心灵的栖息之所，沉醉于这永恒的艺术之美。